kaikki kuvaukset epäonnistuvat,kun puhutaan Francisco Sánchezista, Lucían pojasta; viime vuosisadan parhaan flamencon lähteestä ja virtauksesta. Hänen nimensä kaiverretaan kiveen muiden kuuden kielen opettajien ja remonttimiesten nimen viereen. Nimet kuten AndrésSegovia klassisessa musiikissa, DjangoReinhardt Jazzissa tai jimihendrix Rockissa, tyylinsä suurimmat eksponentit ja uudistajat. Muita tulee myöhemmin, aivan kuten aikaisemminkin, mutta flamencokitaraa puhuttaessa on mainittava nämä kolme sanaa: Paco de Lucía. 
Francisco Sánchez tuli maailmaan Algecirasissa 21. joulukuuta 1947. Koska Pacos incádizeja oli niin paljon, hän tuli tunnetuksi äitinsä vuoksi nimellä Paco de Lucía (Lucian Paco).Hänen isänsä, flamenco kitaristi, toi kaikki hänen lapsensa maailmaan ofmusic kanssa seuraava filosofia:”Thebasis of music is rhythm”. Ennen kitaran hakemista little takoi isälleen, että hänen kuulonsa on poikkeuksellinen. Hänen isänsä oli soittamassa afalsetaa kitaralla, kun poika sanoi: ”isä, tuo mitta ei kuulosta oikealta”. Hänen isänsä ei voinut uskoa sitä, kakara antaa hänelle oppitunteja, mutta tarkistettuaan, että hän ei ollutmuistaken, hän saattoi nähdä, että lapsella oli lahja. Eräänä päivänä isä oli antamassa kitaratuntia pojalleen Antoniolle,vanhimmalle, pikku pacon katsellessa. Antonio ei kyennyt jäljentämään sitä, mitä hänen isänsä teki, mutta hänen pikkuveljensä ei pitänyt sitä niin vaikeana, ja niin hän sanoi ”mutta se on hyvin helppoa”.Antonio huusi vihaisesti: ”jos se on niin helppoa, mikset ota kitaraa ja tee sitä”; Paco ei epäröinyt, hän otti kitaran veljeltään ja jäljensi, nuotilta, mitä hänen isänsä soitti. Hän oli 7-vuotias ja ensimmäistä kertaa hän soitti kitaraa. Hänen isänsä tuijotti häntä, lähetti Antonion ulos ja alkoi opettaa Pacoa. Tuosta päivästä lähtien poika ei päästänyt kitaraa irti kuin vasta kuolinpäivänään, 25. helmikuuta 2014. 
vuonna 1961 hän aloitti uransa veljensä Pepen kanssa, jonka kanssa hän levytti useita albumeja Los Chiquitos deAlgeciras-levymerkillä. Vuonna 1962 tanssija JoséGreco vei heidät kiertueelle Yhdysvaltoihin. Se oli siellä, jossa ihmiset firstbegan järkyttyä hänen lahjakkuutensa ja jossa hän tapasi Sabicas, yksi suurimmista neroja flamenco kitara.Aina nostalginen kotimaansa kitaristi oli päättänyt tavata allSpaniards, joka kulki siellä. Tällä kertaa he sanoivat hänelle: ”on lapsi, joka soittaa erittäin hyvin”, joten hän ei epäröinyt pyytää lasta pelaamaan. Paco alkoi soittaa suurimman idolinsa Niño Ricardon yhtyeessä tietämättä, että tämä oli Sabicasin pahin kilpailija flamencokitaransoitossa. Kun paco lopetti pelaamisen hämmästyneenä, mutta ylpeydellään hieman loukkaantunut Sabicassaid: ”soitat hyvin, mutta aguitaristin on soitettava omaa musiikkiaan”. Se oli sting, että Paconewed unohtaa kaiken ja alkaa kehittää omaa tyyliään kitaristina.
Espanjassa hänestä tuli yksi maan vaativimmista kitaristeista. Vuonna 1964 hän perusti ammattimaisen kumppanuuden kitaristi Ricardomodregon kanssa, jonka kanssa hän levytti kolme albumia; vuonna 1967 hän aloitti soolouransa La guitarra fabulosa de Pacode Lucían kanssa.; ja, myös, yhteistyötä hänen isoveljensä Ramón de Algeciras, jonka kanssa hän wouldrecor neljä albumia välillä 1967 ja 1969 (ja jotka olisi tullut yksi hisclosest yhteistyökumppaneita koko uransa). Se oli myös vuonna 1967, kun hän cameacrossi jazz ja kutsuttiin Berliinin Jazz Festival Pedro Iturralde ryhmä, joka tuottaa albumin, Flamenco-Jazz, joka ei näe päivänvalo vasta 1974. 
, mutta hänen taiteellisen uransa tärkein kohtaaminen olisi toinen. Eräänä päivänä hän oli levyttämässä Bambinolle, kun laulaja esitteli hänet ikäiselleen pojalle, jota hän oli pyytänyt, koska halusi julkaista albumin. Paco astui esiin ja sanoi ”Minä soitan sinulle”. Kohtalo oli toteutunut ja flamencoa seuraavina vuosikymmeninä mullistava pairthat oli muodostunut.Taikuus ei kuitenkaan ollut hetkellistä; sinä päivänä Pacosta tuntui, että Camarón pärjäsi hyvin, mutta ei mitenkään erityisen hyvin.Kaikki muuttui muutamaa kuukautta myöhemmin Jérezissä, kun he tapasivat uudelleen. Thesinger näki kitaristin ja kutsui hänet mukaansa kaupungille, ja sinä iltana he joivat itsensä humalaan ja seuraavana aamuna Camarón meni erään tytön luokse, joka halusi laulaa hänelle, jolloin Paco ei voinut uskoa, mitä hänen korvansa kuulivat, hänen ensireaktionsa oli epäusko, kukaan ei osannut laulaa kuin se, se oli ehdottoman kunnioituksen hetki: ”Messias on saapunut”. Hän ei epäröinyt ja lähestyi ’ cantaoria ’ja sanoi:” Camarón, meidän on levytettävä, kun tulet Madridiin, tule kotiini tekemään albumi”. Vuonna 1969 pari levytti pacon isän suojeluksessa ensimmäisen albuminsa, Al Verte Las Flores Lloranin.Monta vuotta myöhemmin Paco muistaisi, ” themost beautiful that could have happened to me in my life as an artist is havingmet Camarón. Kukaan taiteilija ei ole liikuttanut minua enemmän kuin hän.”
maailmassa flamencothere ei ollut puhetta mistään muusta kuin nämä kaksi vallankumouksellista, jotka wegiving uutta ilmaa genre. Mutta niiden vaikutus ei ulottunut paljon yli tuntijoiden. Kaikki kuitenkin muuttui vuonna 1973, kun Pacorecorded hänen albuminsa, Fuente y Caudal.Kitaristi oli melkein saanut sen valmiiksi, mutta kappaleita ei ollut tarpeeksi. Niinpä hän päätti viime hetkellä soittaa studiolla mukana olleille muusikoille ja nauhoittaa vielä yhden kappaleen. Hänen veljensä Ramón soitti rytmikitaraa, lyömäsoittaja José Sánchez (joka tunnettiin nimellä Pepe Ébano) ja basisti Eduardo Gracia. Nämä kaksi jälkimmäistä olivat osallistuneet yhteen tuon vuoden suurimmista hiteistä Espanjassa, Te Estoy Amando Locamente by Las Grecas. Se oli kappale, joka sekoitti hyppyäänet rock-instrumentaatioon ja vastustamattomaan melodiaan. Thepurists että tuntui kauhistus mutta Paco oli vaikuttunut ja ei epäröinyt lisätä basisti, antaa täysin uusi sähköinen Elementti flamenco. Niin, että vaikutus hän soitti joitakin rumba sointuja ja alkoi improvisoida, themanner of jazzmuusikko. Tuloksena oli EntreDos Aguas, yksi kitaran yleishuipuista. 
albumin julkaisun aikaan kukaan ei tuntunut kiinnittävän paljoakaan huomiota, mutta kuuluisa espanjalainen radio-ja televisiojuontaja Jesús Quintero päätti promotoida Pacoa voimakkaasti. Hän ei uskonut, että mitään tapahtuisi, mutta muutaman kuukauden pacon musiikkia alkoi kuulua kaikkialla ja kun vuonna 1974 Entre Dos Aguas julkaistiin asinglenä, se vietti 22 viikkoa listojen kärjessä. Ei ollut diskoa, jossa sitä ei soitettu, eikä radioasemaa, joka ei laittanut sitä soimaan. Yhtäkkiä jotain tapahtui, flamencokitaristi oli poptähti. Tämä valtava menestys yllätti hänet ja synnytti syyllisyyskompleksin hänen arvostamiensa flamencomuusikoiden edessä. Hän ei voinut ymmärtää, miten hän oli niin suosittu ja Camarón ei ollut. Mutta vähitellen, hän näki sen mahdollisuutena tehdä genre näkyvämpi ja saavuttaa kunnioitusta sameterms kuin muut genret. Siksi hänen vuoden 1975 konserttinsa Teatro Real inmadridissa oli todellinen virstanpylväs niin hänen urallaan kuin flamencossa yleensäkin.Että 18 Helmikuu Paco de Lucía otti lavalle yksi hänen kitarat Conde brothers. Se oli realrevolution nähdä flamenco pelaa temple of classical music ja theconcert oli täydellinen menestys; myöhemmin julkaistu albumi, nimeltään en vivo desde el Teatro Real . Mutta ei kaikki washappy, suurin jättiläinen klassisen kitaran 1900-luvulla, AndrésSegovia sanoi hänestä halveksivasti ”Paco de Lucía ei ole flamenco eikä muusikko, hänellä on vain agilefingers”. Paco vastasi hänelle omalla tavallaan,” voin soittaa Concierto de Aranjuez, mutta hän ei tiedä, miten pelata abuleria ”- jotain, joka liittyy perustavanlaatuinen lessonintilled hänen isänsä, merkitys rytmi ja toimenpide – joka pääosa hänen lapidary lause”klassicshave erittäin mukava ääni, mutta heillä ei ole aavistustakaan rytmi”. 
1976 näin toinen hänen suuri klassikoita näy, Almoraima; analbum joka sisälsi suosittu RioAncho. Vuosi 1977 oli yksi hänen uransa tärkeimmistä vuosista, hänen maineensa oli jo ylittänyt rajat ja hän pelasi Barcelonassa Santanan kanssa. Lisäksi Al Di Meola kutsui hänet yhteistyöhön legendaarinen kappale Välimeren Sundance.Hänen lähestymistapansa jazzmuusikoihin johdattaisi hänet tutustumaan espanjalaiseen Dolores-yhtyeeseen, jossa hän näki twin Soulsin embarkon new sonic adventuresiin. Hän otti heidät mukaan kiertueelle, ja päätyi lyömäsoittaja Rubemdantasin ja huilisti / saksofonisti Jorgepardon yhtyeeseensä. Se tapahtui myös vuonna 1977, kun hän castillos de Arenan levyttämisen jälkeen erosi muutamaksi vuodeksi Camarónista.
mutta ehkä tuon vuoden merkittävin tapahtuma järjestettiin Espanjan suurlähetystössä Limassa. Siellä aparty oli järjestetty, jossa Paco, hänen uusi ryhmä, jaettu billwith Chabuca Granda. Perulaisen laulun great ladyof esiintyi perkussionisti caitro Soton säestämänä, joka soitti perulaista cajónia eli laatikkorumpua. Pacorealised heti, että tämä väline oli täydellinen flamenco ja hänenintuition vahvistettiin, kun Dantas tarttui siihen ja soitti Paco. Illan päätteeksi kitaristi osti soittimen Sotolta 12 000 pesetalla.Kun he laskeutuivat Madridiin ja hän piti ensimmäiset konserttinsa sen kanssa, cajón tuli osaksi ”all flamenco houses in Spain”. 
hänen lähestymistapansa jazziin huipentui vuonna 1979, kun ensimmäinen GuitarTrio perustettiin yhdessä johnmclaughlinin ja Larry Coryellin kanssa; Paco selitti:”Olin aina utelias oppimaan, mutta koska en voinut mennä kouluun, tein sen yhdessä muiden muusikoiden kanssa, kuten jazz-muusikot”. Mutta se oli kova koulu, Paco kohtasi nämä parannukset silkasta vaistosta, kiitos lähes yliluonnollisen korvan. Eräänä päivänä hän kysyi Coryellilta: ”Hei, Larry, miten improvisoidaan?”Larry nauroi ja lähti luullen pelaavansa vitsiä, mutta Paco tarttui häneen ja sanoi :”puhun vakavasti, tulen hulluksi ja päätäni särkee jokaisen konsertin jälkeen, miten improvisoit?”. Coryell voinut uskoa sitä, mutta jatkoi toexplain, ”No tiedät, että jos weplay sointu, joka menee tällä asteikolla ja voit soittaa kaikki nämä muistiinpanot thischord, kun siirtää toiseen sointu sinulla on muita muistiinpanoja, jotka menevät että”.Pacon päähän ei sattunut uudelleen, kun hän oppi eri asteikot, mutta Coryellia pieksee ikuisesti tuo avaruusolento, joka pystyy soittamaan johtavien jazzmuusikoiden kanssa yksinkertaisesti korvalla. Vaa ’ an tuntemus antoi tacolle siivet, ja välillä hän näytti levitoivan lavalla ilman, että hänen flamencojuurensa koskaan katosivat. McLaughlin ja Coryell ihmettelevät yhä, mitä Paco teki oikealla kädellään… 
vuonna 1980 he korvasivat Coryellin di Meolalla ja nauhoittivat sanfranciscossa myyttisen perjantai-illan, jota myytiin yli miljoona kappaletta. Vuonna 1981 Soolo Quiero Verte Caminar, ensimmäinen albumi legendaarisella sekstetillään, jossa bassossa soittavat Dantas, Pardo, Carlos Benavent sekä hänen veljensä Ramón, the otheguitar ja Pepe. Samana vuonna sovinto Camarónin kanssa tapahtui ja he toivat esiin magistral Como el Aguan, jossa myös laulaja uusi kitaristi Tomatito teki yhteistyötä.
80-luvulla elettiin totaalikieltäytyjiä… OneSummer Night ja magisterial Sirocoof 1987, jossa hän kunnioittaa hänen lapsuuden idoli ihana Gloria al Niño Ricardo. Paco oli imposedhis vallankumous ja nyt hän oli tullut peili, johon kaikki uudet flamencoguitarists näytti,piirustus yksimielinen ihailua kuninkaat flamenco, mustalaiset. Vuonna 1991 hän näytti Segovialle osaavansa pelata Concierto de Aranjuezia vastaan, vaikka ei vielä osannut lukea pistettäkään.
tänä viimeisenä kautena kaikki ihailivat ja kunnioittivat häntä, mutta hänen itsensä korkeat vaatimukset eivät muuttuneet lainkaan. Jos hän konsertin jälkeen luuli, ettei hän ollut soittanut parhaalla tasollaan, hän tuhoutui,ja yleisön suosionosoitukset kaikuivat kuuroille korville hänen pahimman kriitikkonsa vuoksi; hänellä oli poikkeuksellinen korva, ei rakkautta mihinkään,mikä ei kuulosta täydelliseltä, ja hän itse oli vastuussa tästä toimenpiteestä. Hänen isänsä juurrutti häneen täydellisyyden halun, jota hän ei koskaan voinut saavuttaa, ja kun hänen maineensa ja kansainvälinen tunnustuksensa kasvoivat, näitä odotuksia oli vaikea hallita. Paco oli ykkönen ja pystyi näin ollen pelaamaan vain ykkösenä. Jotain, joka sai hänet sanomaan, että ”kitara on tytär suuri huora”, despitebeing yksi miehistä, jotka olivat rakastaneet häntä eniten, ja hallita välittää thatlove koko maailmaan.