miten kirjoittaa nuorille?

Louise O ’ Neill, kirjan Asking For It and Only Ever Yours kirjoittaja
kun ihmiset kommentoivat, että onnistuin luomaan autenttisen teiniäänen molempien romaanieni päähenkilöiden kanssa, vitsailen usein, että se johtuu siitä, että olen ikäisekseni hyvin epäkypsä. Kun olen tavannut teini-ikäisiä, jotka ovat paljon selväsanaisempia ja älykkäämpiä kuin minä, se on ehdottomasti vain vitsi, mutta minulle nuoruus ei silti tunnu niin kaukaiselta. Siinä ajassa on jotain – kaikki ahdistus, huoli ja turvattomuus, mutta myös kaikki jännitys ja jännitys, kun löydän pojat, seksin ja juomisen ensimmäistä kertaa – joka tuntuu painuvan lähtemättömästi alitajuntaani, ja sen seurauksena kaikkien noiden tunteiden saaminen on minulle helppoa.

minulla on myös onni, että minulla on hyvin läheinen ystävä, joka oli myöhäisteini-iässä kirjojani kirjoittaessani ja joka suhtautui loputtoman kärsivällisesti teksteihini nykyajan teini-ikäisten käyttämästä aidosta slangista.

Patrick Ness, kirjailija the Rest of us Just Live Here
minun teoriani on, että olemme aina kaiken ikäisiä. Oma Teini-ikäinen itse on edelleen roikkuu noin; se on vain valita sitoutua hänen kanssaan, kirjallisesti kirjoja hänelle, nähdä, mitä hän tunsi ja tarvitsi, että hän ei saanut. Uskon aidosti, että se on yksinkertainen teko ottaa Teini vakavasti, mikä on hämmästyttävän harvinaista. Heidät niin usein irtisanotaan tai heille sanotaan, että ”kyllä sinä siitä kasvat”. Kohtele heitä monimutkaisina, ristiriitaisina, etsivinä ihmisinä, joita he ovat, ja olet jo melkein siellä. Jos olet huolissasi vain slangista ja sosiaalisesta mediasta, aloitat todennäköisesti väärästä kohdasta. Tee niistä totta, kuten kuka tahansa aikuinen, ja se on sinun työsi enimmäkseen tehty, luulisin.

Melvin Burgess, kirjailija: Continent, Junk and Doing It
Two ways. Yksi tapa on muistaa. Pitää olla jollain tavalla yhteydessä teini-ikäiseen itseen ja vanhoihin teini-ikäisiin ystäviin. Se ei kerro tarkkaa kieltä, mutta slangi vanhenee niin nopeasti, ettei sillä ole väliä. On tärkeää saada se, mitä ajattelit, tunsit, mitä asiat merkitsivät sinulle.

William Sutcliffe, kirjan Concentr8 and The Wall
kirjoittaja, otat kirjailijana suuren riskin, kun yrität kopioida jonkun sinua 30 vuotta nuoremman ihmisen äänen, joka elää hyvin erilaisessa maailmassa kuin se, jossa asuit itse tuossa iässä. Moni asia voi mennä pahasti pieleen. Jos yrität käyttää nykyajan slangia – jota sinun on opiskeltava kuin jotain vierasta kieltä-avaat uuden hienon väylän tehdä itsestäsi idiootti kirjailijana. Mutta toisaalta, jos et usko, että sinulla on jokin kyky ajatella tietäsi teini-ikäisen päähän, he miksi ihmeessä kirjoitat teinihahmoista teinilukijoille ylipäätään?

Concentr8 yrittää päästä etelälontoolaisten kovanaamojen päihin ja toistaa niiden ääniä. Tämä on kaukana omasta henkilökohtaisesta kokemuksestani, ja en olisi koskaan ollut luottamusta yrittää tätä kirjailija, jos en olisi viettänyt vuoden mentorointi Teini tästä maailmasta, hitaasti saada tietää, miten hän ajatteli ja puhui aikana monta kuukautta. Tein tämän useita vuosia sitten, kiinnostuneena kansalaisena enemmän kuin tutkivana romaanikirjailijana, mutta hänen äänensä ja persoonansa eivät koskaan jättäneet minua. Kun aika kului vuoden 2011 mellakoiden jälkeen, ja vähitellen kävi selväksi, ettei kukaan yrittänyt keksiä sisäpiirikertomusta siitä, miltä olisi voinut tuntua osallistua noihin tapahtumiin, tämän pojan ääni palasi mieleeni, ja Concentr8 alkoi herätä henkiin sivulla.

Cat Clarke, kirjailija The Lost and the Found
kuuntelen Kyllä teini-ikäisiä puhumassa bussissa,mutta toisaalta kuuntelen kaikkia bussissa olevia (ja kaikkialla minne menenkin!). Ei niinkään kuunnella, miten ihmiset puhuvat – minua kiinnostaa enemmän, mistä he puhuvat. Toinen romaanini Torn sai inspiraationsa työpaikalla käydystä keskustelusta. Teiniäänen kirjoittaminen tuntuu tulevan ihan luonnostaan. En yritä jäljitellä teini-ikäisten slangia, sillä se voi deittailla hyvinkin nopeasti. Minulla on tapana kestää muutama tuhat sanaa ennen kuin olen todella sinut hahmon äänen kanssa, ja siitä lähtien on helppo sanoa, Jos jokin ei kuulosta aivan totta. Kirjoitan teini – ikäisille niin kuin näen teini-ikäisten: tavalliset ihmiset, jotka kulkevat elämäänsä, kukin kantaa nipun toiveita, unelmia ja epävarmuuksia.

Taran Matharu, kirjailija Summoner: Noviisi
24-vuotiaana siitä ei ole kovin kauan, kun olin itsekin Teini-ikäinen Ja muistan hyvin, millaista se oli. Teiniäänien kirjoittaminen muistuttaa usein hyvin paljon aikuisen kirjoittamista-kyse on uskottavista hahmoista. Yleinen harhaluulo on tarve mykistää äänet, mutta teini-ikäiset voivat olla yhtä älykkäitä ja pikkuvanhoja kuin kuka tahansa aikuinen. Keskeinen ero on siinä, että teini-ikäiset kokevat asioita usein ensimmäistä kertaa, ja heiltä puuttuu viisaus, jonka tällainen elämänkokemus tuo. He myös etsivät yhä määritellä itseään ja löytää paikkansa maailmassa, jonka avulla he voivat kasvaa ja muuttua henkilöhahmoja kerronnan edetessä.

Candy Gourlay, kirjailija Shine
et voi suunnitella hahmoa ja loihtia hänen ääntään tyhjästä. Se ei ole älyllistä harjoitusta. Ääni tulee hahmosta, joka herää henkiin. Hahmon herättäminen henkiin on pahinta. Huomaan, että minun on kirjoitettava ja kirjoitettava ja heitettävä sanoja pois, kunnes hahmoni ottaa pikkuhiljaa vallan. Tall Storyssa se tapahtui, kun sankarittareni yhtäkkiä huusi ” niin paljon kainaloita, niin vähän deodoranttia.”Sen jälkeen se oli vähän kuin automaattikirjoitusta. En saanut häntä hiljaiseksi. Kirjailija voi kertoa tarinan vain tiettyyn pisteeseen asti. Jos hän on onnekas, hahmot tarttuvat ohjaksiin ja sanovat: ’me jatkamme tästä. Näkemiin ja kiitos kaikista kaloista!”

Robert Muchamore, Kerubin ja rockin sota-sarjan tekijä
kun aloitin kirjoittamisen, minulla oli vielä ’oikea’ työ ja matkustin bussilla kotiin. Yläkannella oli aina korvanappeja. Se on yksi harvoista paikoista, jossa voit olla lähellä lapsia, kun he ovat kavereidensa kanssa ja puhuvat ilman aikuisen valvontaa.

toinen asia, jonka olen oppinut on, että slangi muuttuu kuukausissa, kun taas romaanieni kirjoitus-ja julkaisuprosessi on vähintään kaksi vuotta ja ne (toivottavasti) pysyvät painossa vuosikymmeniä. Se on hyvin helppo liioitella slangia ja lopulta hämmentää lukijat, tai vielä pahempaa, törmännyt traagisesti UNIP neljäkymmentä jotain kaveri olen todella…

Annabel Pitcher, kirjoittanut Silence on kultakala ja Ketsuppipilvet
en tunne etäisyyttä teini-ikäiseen minääni ja siihen, miten olen nyt. Muistan todella, millaista on olla teini, se oli niin eloisaa aikaa elämästäni. Jotkut ihmiset näyttävät olevan valmiita aikuisia 10-vuotiaasta, mutta tunnen silti olevani angstinen 14-vuotias 33-vuotiaan kehossa. Rakastan hypätä toisen hahmon päähän ja elää niiden läpi, se on minulle ihana pako.

toinen tapa on haastattelut. Haastattelen usein ihmisiä saadakseni oikean äänen. Teinejä tietysti, mutta myös aikuisia. Jos saat aikuiset muistamaan teinivuosiaan, – jotta pääset suoraan sisään, – sinua odottaa valtava määrä kokemusta – ääni, tarina, kaikki.

Liz Kessler, kirjailija Read Me Like A Book?

minulle kyse on siitä, että oppii tuntemaan hahmonsa mahdollisimman hyvin. Kun olet todella heidän ihonsa alla, ja tunnet heidät läpikotaisin, heidän äänensä yleensä avautuu aivan luonnollisesti yhdessä kaiken muun niistä löytämäsi kanssa. Ottaa sanoi, että, en ajaa paljon työni ohi sopiva-vuotiaiden lukijat tarkistaa, että saan sen oikein. Kirjoittaessani Read Me Like A Book, lähetin muutaman huuto-outs Teini Facebook kanssa kysymyksiä, kuten ’ Sanoisitko snog?’vai’ puhutko yhä taitotunneista?’tai’ millaisia sanoja käytät jostakusta, josta pidät?’Tuollaiset ilmaukset on tärkeää saada kohdalleen, ja koska nelikymppinen kirjoittaa teini-ikäisistä, on aina hyvä tarkistaa asia ensin asiantuntijoilta!

Dawn Kurtagich, kirjailija The Dead House
Never growing out of your teen years auttaa paljon… mutta yhteydenpito aiheeseen auttaa myös. Katson YouTubesta loputtomasti teinilukijoita, arvostelijoita, bloggaajia, kauneudenhoitajia, koomikoita ja muuta, ja rakastan teini-ikäisten kanssa hengailua tosielämässä, mutta kunpa saisin tehdä sitä useammin. Malli joissakin minun laukausta Dead House on kuusitoista ja jumaloin häntä. Mutta et koskaan kasva pois teini-iästä. Se on aitoa kultaa.

Ryan Graudin, kirjailija Wolf by Wolf and the Walled City
olen onnekas, koska suurin osa kirjoittamistani tarinoista sijoittuu paikkoihin tai aikoihin, jotka poikkeavat niin paljon nykyajan teini-Domista, ettei minun tarvitse pysyä nykyisen slangin perässä. (Fleek? Eikö niin?) Kuitenkin niin monet teini-ikäisten maneerit ovat ajattomia: kehonkieli, raa ’ at tunteet, koko gambiitti. Taloni sattuu olemaan melko lähellä paikallista lukiota, joten ei ole harvinaista, että teiniryhmät kävelevät taloni ohi, kun kirjoitan eteisessä. Joka päivä saan 30 sekunnin annoksen heidän keskustelujaan.; pieni aukko ajassa ja muistissa, joka vie minut takaisin omiin lukioaikoihini. Nämä muistutukset auttavat minua täsmentämään teini – ikäisten hahmojani-toiveita, pelkoja, hormoneja ja kaikkea.

Rae Earl, My Mad Fat Diary
I think a part of us all is forever adolescent-we just managed to keep it in the closet. Voin kanavoida sisäistä Teini-ikäistäni mieleni mukaan musiikilla: yksi purkaus Banglesin ’The Queen is Dead’ tai ’Eternal Flame’ ja olen taas siellä.

käytän myös paljon aikaa julkiseen liikenteeseen kuunnellen muiden ihmisten puhetta. Kun ihmiset ovat vartioimattomia, voi kuulla, mikä heitä oikeasti vaivaa tai kiinnostaa – se koskee mitä tahansa sukupolvea. Ota muistikirja kiireisestä junasta tai bussista ja kuulet aitoja ääniä jokaiselta aikakaudelta.

Shalini Boland, kirjailija Outside
I write for teens because I think I ’ m still sixteen at heart. Muistan sen suuren tunteiden vyyhdin: jännityksen, tylsyyden, vihan, hermot, ensirakkauden. Täysi-ikäiseksi tuleminen on ihanaa ja pelottavaa aikaa kirjoittaa. Vaikka nykyajan nuorilla on nyt erilainen kokemus-enemmän teknologiaa, enemmän valintoja ja lisäpaineita – uskon silti, että pohjimmiltaan teini-ikäisten tunteemme, toiveemme ja pelkomme ovat samat kuin ennenkin. Sekä tarve selvittää, keitä olemme ja mihin sovimme yhteiskunnassa. Kun kirjoitan hahmojani, panen itseni syvälle niihin, ammentaen kaikkia niitä ensikertalaisia tunteita. Vaikka olen nyt nelikymppinen, en kirjoita teineille, kirjoitan kuin olisin edelleen sellainen.

Benjamin Zephaniah, kirjailija Terror Kid ja Refugee Boy
kun alan miettiä romaanin kirjoittamista, palaan yksinkertaisesti nuoruuteeni ja muistan, miten puhuin. Vielä tärkeämpää on, että muistan asenteeni lukemiseen. Vihasin sitä. Sitten luon tarinoita ja käytän sellaista kieltä, joka olisi sitouttanut minut. Vanhetessani en koskaan anna sisarentyttärieni ja veljenpoikieni kutsua minua sedäksi; tämä järkyttää heidän vanhempiaan (veljiäni ja sisariani), mutta se saa sisarentyttäreni ja veljenpoikani puhumaan minulle tasavertaisina. He pitävät siitä, että se järkyttää heidän vanhempiaan, koska he tekevät niin jatkuvasti. He myös uskoutuvat minulle, kun heillä on todellisia ongelmia, koska minulla on kokemusta, mutta puhun heidän kieltään. Kuuntelen myös heidän musiikkiaan. Teen heidän musiikistaan omaa musiikkiani. Kun teet niin et käytä vain oikeita sanoja, olet rockin de same riddims.

Natasha Farrant, kirjoittanut Bluebell Diaries, mukaan lukien uusin, All About Pumpkin
elän kaksi (ja usein enemmän) päivittäin muistutuksia siitä, millaista on olla teini, ja valehtelisin, jos väittäisin, että tyttäreni ja heidän ystävänsä eivät päässeet kirjoihini. Tämän vuoden loppuun mennessä olen kirjoittanut viisi peräkkäistä romaania päiväkirjamuodossa, joten on tärkeää, että ääni on ehdottoman vakuuttava. Käytän usein sanaa tai käännöstä, joka tulee luonnostaan minulle, sitten yksinkertaistaa sitä kysyttyäni itseltäni, jos joku eri Teini elämässäni olisi todella puhua noin. Sanottuani tämän, minulle se on enemmän löytää ääni, joka sopii minun merkkiä – tärkein kysymys ei ole ”olisiko Teini ajatella tai puhua näin ”vaan” Kuulostaako tämä Blue, tai Jas, tai Arianne, tai Lydia?”Niinpä sanoisin, että teini – ikäisten ääneni tulevat osittain tosielämän tarkkailusta ja osittain mielikuvituksestani-juuri siten useimmat romaanit syntyvät, teininä tai muuten!

Tanya Landman, Buffalo Soldier

autenttisen teiniäänen luominen? Olen kai jollain tapaa hylännyt sen haasteen-päätymällä kirjoittamaan historiallista fiktiota. Ilmeisesti minun täytyy vielä luoda ääni, joka tuntuu oikealta hahmolle ja tarinalle – mutta minun ei tarvitse huolehtia sellaisten sanojen tai lauseiden käyttämisestä, jotka saattavat jäädä pois muodista ennen kuin kirja pääsee painoon. Sen sijaan otan lähdemateriaalista sävyn-löydän äänen, joka tuntuu aikakaudelle uskolliselta, mutta on myös modernin yleisön saavutettavissa. Näyttelijätaustani auttaa löytämään korostuksen tai sävyn, jolla hahmoa voi määritellä. Kokeilen, kokeilen eri ääniä ääneen (mutta vain oman kotini rauhassa, kun kukaan muu ei ole rakennuksessa!).

Laura Dockrill, kirjailija Darcy takiainen
äänen löytäminen nuorille on enimmäkseen riippuvainen muistista; mielestäni todenmukaisempi kirjoitus, sitä tarkempi ja samaistuttava. Tämä toimii enimmäkseen, kun perustuu asioita olet kuullut tai sanonut itse. Vietän paljon aikaa teini-ikäisten ja lasten kanssa ja huomaan omaksuvani kieltä ja äänensävyä ihmisiltä aika paljon. Keskustelu on välttämätöntä, kun kirjallisesti; pohjimmiltaan olet kommunikoida ja niin sinun täytyy olla tasolla lukijan kanssa, katso silmästä silmään.

ihmiset muuttavat puhetapaansa koko ajan, varsinkin nuoret, se on ihaninta aikuistumisessa! Kehittää ääntäsi ja äänensävyäsi, löytää miten haluat olla ja esittää itsesi lainaamalla erilaisista taustoista, kulttuureista, aikakausista, luoden kokonaisuuden sinusta, joka on rakennettu ympäristöstäsi, ystävistäsi, opettajista, popkulttuurista, lukemistasi kirjoista, internetistä, kielen ristipölytyksestä… Se on jäljittämätön ja erillinen kieli, joka on ainutlaatuinen kaikille. Se antaa kirjailijoille vapauden tunteen ja hienon kielen, jolla pelleillä.

kertojalla tai pääroolilla täytyy olla iso mehukas kerroksellinen hahmo, johon lukija voi sortua ja luottaa täysin navigoimaan niitä fiktiivisessä maailmassasi – mielestäni hahmon kolmiulotteisuuden tekeminen on välttämätöntä, jotta voi tarttua heidän vuoropuheluunsa ja ymmärtää heidän punkkinsa ja ainutlaatuiset viehätyksensä ja ominaisuutensa, jotka tekevät heistä uskottavan yksilön. Totta kai mielikuvitus on avainasemassa, muuten kirjojamme luettaisiin kuin päiväkirjoja tai muistelmia, joten on tärkeää kuvitella myös – sitä lukija haluaa. Sen on vain oltava johdonmukaista ja aitoa – Ei mitään puolivillaista! Luulen, että lapset voivat haistaa blaggerin, jonkun, joka on sorkkarauta äänen hahmon nimeen. Olen aina sitä mieltä, että on turvallista ja hauskaa luoda oma kieli tai tyyli puhua sen sijaan yrittää jäljitellä yksi, että et ole sujuva, koska lukija ei osta ääntä ja sitten ne ovat kadonneet, ja mikään ei ole pahempaa kuin lukija on menetetty kartalla, että olet luonut.

miten kirjailijoiden pitäisi vangita teinien ääniä? Ja kenen luulet tekevän sen todella hyvin? Kerro meille Twitterissä @GdnChildrensBks ja sähköpostitse [email protected] ja lisäämme ajatuksiasi tähän blogiin!

{{#ticker}}

{{topLeft}}

{{bottomLeft}}

{{topRight}}

{{bottomRight}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraph}} {{highlightedText}}
{{#choiceCards}}

Yksivuotiskausi

muut

{{/choiceCards}}

{{#cta}} {{teksti}} {{/cta}}

olemme yhteydessä muistuttaaksemme sinua osallistumaan. Varo viestin postilaatikkoon sisään . Jos sinulla on kysyttävää osallistumisesta, ota meihin yhteyttä.

• Jaa Facebookissa
• Jaa Twitterissä
• Jaa sähköpostilla
• Jaa LinkedInissä
• jaa WhatsAppissa
• Jaa Messengerissä